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SUMMARY:CINE: "MUERTE EN VENECIA"
DESCRIPTION:En un presente donde las películas y las series modelan y dominan los gustos de los espectadores\, la mención de una obra realizada medio siglo atrás\, ahuyenta a la mayoría de ellos. Los medios de comunicación\, con sus doctrinas basadas en la urgencia del presente como elemento definitorio y la negación de la memoria (salvo la pequeña que ellos cultivan fingiendo un interés que no tienen pero intentando mantener el «negocio» para «todos los gustos») de todo cine anterior al de los últimos años\, cumplen con su cuota de daño sobre todo un pasado deslumbrante donde lo artístico es visto como algo caduco\, aburrido\, sin atractivo porque «es lento» o «no pasa nada». \nPara los curiosos\, y porque no afirmar valientes\, que no se resignan a esta banal y manipuladora oferta\, existe la vía de la «navegación» en internet o algunos canales específicos y minoritarios (cine. ar\, Europa-Europa) para saciar sus inquietudes y apetitos por ese otro cine\, deslumbrante\, maravilloso y real. Que sigue esperando\, como la bella durmiente del cuento\, que alguien le despierte de la monotonía instalada. Los espacios alternativos son otra posibilidad de satisfacer estos apetitos. Y un Museo es hoy uno de esos paraísos para cinéfilos y buscadores del arte en general. Luchino Visconti (1906-1976)\, Gustav Mahler (1860-1911)\, Thomas Mann (1875-1955)\, cineasta y director de teatro y ópera\, compositor musical y escritor\, respectivamente\, están considerados entre los grandes artistas del Siglo XX y sus creaciones tuvieron un punto de encuentro en 1971 cuando se estrenó «Muerte en Venecia». Que fue desde aquel mismo momento tan aplaudida como vapuleada por la crítica\, aunque el apoyo popular fue mayoritario y el público sucumbió a sus dos horas de belleza y placer memorable para los sentidos. \nLa historia sitúa al protagonista\, prestigioso músico en horas bajas a causa\, tanto de un drama familiar como la vivencia de su propio envejecimiento. Llega a Venecia en busca de refugio y compostura para su alma herida y encuentra que casi nada es lo que esperaba: la ciudad está envuelta en un halo misterioso donde todos hablan en voz baja para no alarmar al resto\, pero que poco a poco va deviniendo en peste que se expande por canales y palacios decadentemente hermosos. En el hotel que se hospeda\, en la isla de Lido\, una familia de aristócratas ocupa su atención y Tadzio\, el joven bello del grupo\, comienza un insistente cruce de miradas con el señor mayor ( «…nunca deberías mirar de esa forma a un hombre como yo…»\, piensa el músico en uno de los tantos cruces con el efebo). Visconti plantea no solo la busqueda imposible del ideal de belleza\, sino otras cuestiones no menos complejas: el deseo y sus dificultades de verse realizado\, la decadencia de una clase social alta afectada por la Primera Guerra Mundial\, las nuevas clases emergentes que luchan por su lugar\, la sexualidad insatisfecha\, la plenitud del joven y la angustia de quien ya no lo es. Venecia presta su decorado inigualable\, recordándonos porque sigue siendo siendo una de las ciudades más deslumbrantes de la Tierra\, pero también su lado oscuro\, abyecto\, donde la podredumbre y los malos olores se intercambian con las fragancias de comidas\, trajes y perfumes exquisitos. Los ricos y los pobres\, lo bello y lo feo\, la bondad y la maldad\, todo y todos danzando al son de la extraordinaria música de Mahler y la fotografía del maestro Pasqualino de Santis (1927-1996)\, uno de los mayores fotógrafos italianos. El joven sueco Bjorn Andresen (1955) realiza su única aparición exitosa (filmó luego unos 30 trabajos pero no volvió a brillar) en cine y el enorme Dirk Bogarde (1921-1999)\, británico de flema\, dando vida a un destartalado espíritu alemán\, son las dos grandes bazas interpretativas del film. La diva Silvana Mangano (1930-1989)\, una de las grandes figuras emergentes después de la Segunda Guerra Mundial hasta su retiro a temprana edad\, completa el trío de protagonistas de esta película que no dejará indiferente a nadie. Porque tiene el valor de las grandes obras maestras y las posibilidades de aceptarla\, o también negarle. Una película fundamental que a medio siglo de su realización propone cuestiones contemporáneas para ser analizadas desde nuestra mirada actual. Y sacar conclusiones a la par de vivir dos horas del mejor cine\, el cine considerado como obra de expresión artística\, mucho más allá del puro y justo entretenimiento. Ese\, que poco a poco\, como en una nueva Dictadura de las emociones\, parece pero no logra tapar el inmenso bosque de imágenes que esperan\, una vez más\, ser recuperadas. \nMUERTE EN VENECIA / MORTE A VENEZIA / Italia- Francia-1971 / Director Luchino Visconti / Intérpretes Dirk Bogarde\, Silvana Mangano\, Bjorn Andrésen\, Marisa Berenson\, Romolo Valli / Basada en la novela de Thomas Mann / Color / En idioma original con subtítulos en castellano / Duración 2.05 minutos.
URL:https://alfredovivarelli.com/event/cine-muerte-en-venecia/
LOCATION:Museo López Claro\, Av. Mitre 410\, Azul\, Buenos Aires\, 7300\, Argentina
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SUMMARY:Cine: "EL INOCENTE" (1976).
DESCRIPTION:A finales del año 1975\, con el rodaje iniciado\, el director italiano Luchino Visconti sufre un accidente que deteriora su ya maltrecha salud. Enfermo y en sillas de ruedas prosigue la realización del que sería su último film: «El Inocente». Al morir pocos meses mas tarde\, no vería el estreno de este trabajo. Un testamento fílmico impresionante. \nLuchino Visconti (1906-1976) fue uno de los impulsores del Neorrealismo\, grupo de films rodados en Italia al filo de la Segunda Guerra Mundial. A partir de «La terra trema» y «Obssesione» inicia un camino de éxitos entre los que destacan «Senso»\, «Rocco y sus Hermanos»\, «El Gatopardo»\, «Muerte en Venecia»  y sus dos mas grandes obras: «Vague stelle dell’Orsa» (Atavismo Impúdico) y «Ludwig» mutilada en ocasión de su estreno y recuperada felizmente en su metraje original décadas mas tarde. Con  «El Inocente» cierra una de las grandes obras del cine universal. \nBasada en un relato del escritor Gabrielle D’Annunzio\, la historia narra las relaciones entre Tullio y Giuliana\, un matrimonio de la alta aristocracia de finales del siglo XIX en el norte italiano. De una belleza extraordinaria\, la mujer no goza del amor ni de los favores de su marido\, quien en un momento le dice »  te quiero como si fueses mi hermana». Este se encuentra bajo los efectos fascinantes de una condesa\, Teresa quien le manipula con sus caprichos y exigencias. Pero Giuliana descubrirá que es importante para otro hombre y a partir de ese momento toda la historia se verá modificada. Los celos\, el egoísmo\, el desamor\, las pasiones arrebatadas\, el crimen. \nUna de las numerosas radiografías que de su propia clase social realizó el autor italiano\, siendo esta una constante a lo largo de su carrera luego de los trabajos iniciales en los que se ocupó de lo contrario: las clases mas desfavorecidas. \nLaura Antonelli (1941-2015) una de las mas bellas mujeres que dio el cine peninsular en los años setenta (es junto a Ornella Muti el aporte mas espectacular de ese tiempo)\, interprete de comedias \, «Sexo Loco»\, «Malicia» o » Dios Mio que bajo he caído» y dramas «Gran Bollito» o » Passione d’amore». Dirigida por maestros como Dino Risi\, Mauro Bolognini\, Luigi Comencini\, Luigi Zampa o Ettore Scola\, compañera de Sordi\, Gassman\, Belmondo o Mastroianni\, interpreta a la protagonista femenina\, acompañada por Giancarlo Gianini (1942) y la americana Jennifer O^Neill. protagonista de la recordada «Verano del 42» (1971). \nUna película que ha ganado con el paso de los años y es hoy una de las cumbres del cine europeo de los años setenta. \n \n  \n 
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