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SUMMARY:CINE: "MUERTE EN VENECIA"
DESCRIPTION:En un presente donde las películas y las series modelan y dominan los gustos de los espectadores\, la mención de una obra realizada medio siglo atrás\, ahuyenta a la mayoría de ellos. Los medios de comunicación\, con sus doctrinas basadas en la urgencia del presente como elemento definitorio y la negación de la memoria (salvo la pequeña que ellos cultivan fingiendo un interés que no tienen pero intentando mantener el «negocio» para «todos los gustos») de todo cine anterior al de los últimos años\, cumplen con su cuota de daño sobre todo un pasado deslumbrante donde lo artístico es visto como algo caduco\, aburrido\, sin atractivo porque «es lento» o «no pasa nada». \nPara los curiosos\, y porque no afirmar valientes\, que no se resignan a esta banal y manipuladora oferta\, existe la vía de la «navegación» en internet o algunos canales específicos y minoritarios (cine. ar\, Europa-Europa) para saciar sus inquietudes y apetitos por ese otro cine\, deslumbrante\, maravilloso y real. Que sigue esperando\, como la bella durmiente del cuento\, que alguien le despierte de la monotonía instalada. Los espacios alternativos son otra posibilidad de satisfacer estos apetitos. Y un Museo es hoy uno de esos paraísos para cinéfilos y buscadores del arte en general. Luchino Visconti (1906-1976)\, Gustav Mahler (1860-1911)\, Thomas Mann (1875-1955)\, cineasta y director de teatro y ópera\, compositor musical y escritor\, respectivamente\, están considerados entre los grandes artistas del Siglo XX y sus creaciones tuvieron un punto de encuentro en 1971 cuando se estrenó «Muerte en Venecia». Que fue desde aquel mismo momento tan aplaudida como vapuleada por la crítica\, aunque el apoyo popular fue mayoritario y el público sucumbió a sus dos horas de belleza y placer memorable para los sentidos. \nLa historia sitúa al protagonista\, prestigioso músico en horas bajas a causa\, tanto de un drama familiar como la vivencia de su propio envejecimiento. Llega a Venecia en busca de refugio y compostura para su alma herida y encuentra que casi nada es lo que esperaba: la ciudad está envuelta en un halo misterioso donde todos hablan en voz baja para no alarmar al resto\, pero que poco a poco va deviniendo en peste que se expande por canales y palacios decadentemente hermosos. En el hotel que se hospeda\, en la isla de Lido\, una familia de aristócratas ocupa su atención y Tadzio\, el joven bello del grupo\, comienza un insistente cruce de miradas con el señor mayor ( «…nunca deberías mirar de esa forma a un hombre como yo…»\, piensa el músico en uno de los tantos cruces con el efebo). Visconti plantea no solo la busqueda imposible del ideal de belleza\, sino otras cuestiones no menos complejas: el deseo y sus dificultades de verse realizado\, la decadencia de una clase social alta afectada por la Primera Guerra Mundial\, las nuevas clases emergentes que luchan por su lugar\, la sexualidad insatisfecha\, la plenitud del joven y la angustia de quien ya no lo es. Venecia presta su decorado inigualable\, recordándonos porque sigue siendo siendo una de las ciudades más deslumbrantes de la Tierra\, pero también su lado oscuro\, abyecto\, donde la podredumbre y los malos olores se intercambian con las fragancias de comidas\, trajes y perfumes exquisitos. Los ricos y los pobres\, lo bello y lo feo\, la bondad y la maldad\, todo y todos danzando al son de la extraordinaria música de Mahler y la fotografía del maestro Pasqualino de Santis (1927-1996)\, uno de los mayores fotógrafos italianos. El joven sueco Bjorn Andresen (1955) realiza su única aparición exitosa (filmó luego unos 30 trabajos pero no volvió a brillar) en cine y el enorme Dirk Bogarde (1921-1999)\, británico de flema\, dando vida a un destartalado espíritu alemán\, son las dos grandes bazas interpretativas del film. La diva Silvana Mangano (1930-1989)\, una de las grandes figuras emergentes después de la Segunda Guerra Mundial hasta su retiro a temprana edad\, completa el trío de protagonistas de esta película que no dejará indiferente a nadie. Porque tiene el valor de las grandes obras maestras y las posibilidades de aceptarla\, o también negarle. Una película fundamental que a medio siglo de su realización propone cuestiones contemporáneas para ser analizadas desde nuestra mirada actual. Y sacar conclusiones a la par de vivir dos horas del mejor cine\, el cine considerado como obra de expresión artística\, mucho más allá del puro y justo entretenimiento. Ese\, que poco a poco\, como en una nueva Dictadura de las emociones\, parece pero no logra tapar el inmenso bosque de imágenes que esperan\, una vez más\, ser recuperadas. \nMUERTE EN VENECIA / MORTE A VENEZIA / Italia- Francia-1971 / Director Luchino Visconti / Intérpretes Dirk Bogarde\, Silvana Mangano\, Bjorn Andrésen\, Marisa Berenson\, Romolo Valli / Basada en la novela de Thomas Mann / Color / En idioma original con subtítulos en castellano / Duración 2.05 minutos.
URL:https://alfredovivarelli.com/event/cine-muerte-en-venecia/
LOCATION:Museo López Claro\, Av. Mitre 410\, Azul\, Buenos Aires\, 7300\, Argentina
CATEGORIES:Cine fórum,Conferencia
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SUMMARY:Cine: "VECINOS Y AMANTES" (Strangers when we meet\, 1960)
DESCRIPTION:Los amantes. Los matrimonios. Los casados que se enamoran de casadas. Las casadas de casados\, etc\, etc\, etc. La hipocresía de la sociedad…y la permanencia de los tópicos y los prejuicios a pesar de estar en el año 2016. Los cambios sociales no afectan a todos por igual: lo que puede (y debe) ser tolerado entre adultos\, lo es solamente en espacios y sectores muy especiales. Las grandes ciudades cargan con el mito de que todo es posible en ellas…y menos en las del interior de los lugares de todo el planeta. Lo que diferencia a unas de otras es el anonimato\, entre otras cosas. \n«Vecinos y amantes» cuenta ya con 55 años desde su estreno. Y la temática sigue siendo curiosamente actual. A pesar de las décadas transcurridas\, los enormes cambios en los hábitos y las costumbres que durante este largo período se han sucedido\, algunas cosas no solamente no han variado\, sino que parece que muchas han comenzado un tránsito a la inversa. El enamoramiento de terceros durante sus matrimonios\, forma parte de las posibilidades humanas y este film enorme\, habló y sigue hablando de ello. No todos se atreven a separarse y enfrentar su nueva realidad. Las vidas «paralelas» siguen teniendo curiosa vigencia a pesar de estar legitimado el divorcio. \nDirigida por un cineasta hoy olvidado y que dedicó la mayor parte de su carrera a la comedia\, esta película no fue un gran suceso en el momento de su estreno a pesar de estar interpretada por dos de las mas grandes estrella/ interpretes de esos años. El tema tabú recién comenzaba a resquebrajarse\, y corrió entonces la suerte de muchas pioneras: no ser atendidas. Pero los años y el tiempo suelen poner las cosas en su lugar y hoy goza de mucha vigencia y nos ayuda a comprender el peso de las transgresiones en las sociedades rígidas. \nKirk Douglas (1916)  y Kim Novak (1933) formaron por única vez pareja en esta obra y sus potentes imágenes cinematográficas dan vida a Larry y Margaret. Ël\, un arquitecto casado  y ella\, un ama de casa llena de insatisfacciones en su matrimonio. Se conocen frente al colegio donde van sus hijos y rápidamente quedan atraídos el uno por la otra. Pero la pasión no es todo en un ambiente donde la gente parece poner la mirada donde no le corresponde. \nRichard Quine (1920-1989) fue uno de los grandes directores de la comedia americana y tuvo una colaboración estrecha con la la protagonista a quien dirigió en cuatro de sus mas populares films entre 1954 y 1962\, entre ellas la recordada  «Sortilegio de amor» (Bell\, book and candles\, 1958) donde la rubia interpretaba a una bruja actual con preferente dedicación a los gatos y a los hombres y que fue inspiración de una de las mas populares series telivisivas de los años 60: «Embrujada». \nEl director dirigió también a figuras como Jack Lemmon\, James Stewart\, Judy Holliday\, Audrey Hepburn\, Nathalie Wood o Henry Fonda. En 1989\, deprimido por la falta de trabajo\, se suicidó a los 69 años de edad. Los dos protagonistas\, cuentan al momento de escribir estas lineas con 99 y 83 años de edad y sus presencias ocupan aun lugar en los medios de comunicación. \n«VECINOS Y AMANTES» (Strangers when we meet) /1960 /Color / interpretes Kim Novak\, Kirk Douglas\, Barbara Rush\, Ernie Kocaks\, Walter Matthau / 117 minutos.
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LOCATION:Biblioteca Popular Asociación Cultural de Chillar\, Cortázar 1037\, Chillar\, Buenos Aires\, 7311\, Argentina
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