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SUMMARY:CINE: "MUERTE EN VENECIA"
DESCRIPTION:En un presente donde las películas y las series modelan y dominan los gustos de los espectadores\, la mención de una obra realizada medio siglo atrás\, ahuyenta a la mayoría de ellos. Los medios de comunicación\, con sus doctrinas basadas en la urgencia del presente como elemento definitorio y la negación de la memoria (salvo la pequeña que ellos cultivan fingiendo un interés que no tienen pero intentando mantener el «negocio» para «todos los gustos») de todo cine anterior al de los últimos años\, cumplen con su cuota de daño sobre todo un pasado deslumbrante donde lo artístico es visto como algo caduco\, aburrido\, sin atractivo porque «es lento» o «no pasa nada». \nPara los curiosos\, y porque no afirmar valientes\, que no se resignan a esta banal y manipuladora oferta\, existe la vía de la «navegación» en internet o algunos canales específicos y minoritarios (cine. ar\, Europa-Europa) para saciar sus inquietudes y apetitos por ese otro cine\, deslumbrante\, maravilloso y real. Que sigue esperando\, como la bella durmiente del cuento\, que alguien le despierte de la monotonía instalada. Los espacios alternativos son otra posibilidad de satisfacer estos apetitos. Y un Museo es hoy uno de esos paraísos para cinéfilos y buscadores del arte en general. Luchino Visconti (1906-1976)\, Gustav Mahler (1860-1911)\, Thomas Mann (1875-1955)\, cineasta y director de teatro y ópera\, compositor musical y escritor\, respectivamente\, están considerados entre los grandes artistas del Siglo XX y sus creaciones tuvieron un punto de encuentro en 1971 cuando se estrenó «Muerte en Venecia». Que fue desde aquel mismo momento tan aplaudida como vapuleada por la crítica\, aunque el apoyo popular fue mayoritario y el público sucumbió a sus dos horas de belleza y placer memorable para los sentidos. \nLa historia sitúa al protagonista\, prestigioso músico en horas bajas a causa\, tanto de un drama familiar como la vivencia de su propio envejecimiento. Llega a Venecia en busca de refugio y compostura para su alma herida y encuentra que casi nada es lo que esperaba: la ciudad está envuelta en un halo misterioso donde todos hablan en voz baja para no alarmar al resto\, pero que poco a poco va deviniendo en peste que se expande por canales y palacios decadentemente hermosos. En el hotel que se hospeda\, en la isla de Lido\, una familia de aristócratas ocupa su atención y Tadzio\, el joven bello del grupo\, comienza un insistente cruce de miradas con el señor mayor ( «…nunca deberías mirar de esa forma a un hombre como yo…»\, piensa el músico en uno de los tantos cruces con el efebo). Visconti plantea no solo la busqueda imposible del ideal de belleza\, sino otras cuestiones no menos complejas: el deseo y sus dificultades de verse realizado\, la decadencia de una clase social alta afectada por la Primera Guerra Mundial\, las nuevas clases emergentes que luchan por su lugar\, la sexualidad insatisfecha\, la plenitud del joven y la angustia de quien ya no lo es. Venecia presta su decorado inigualable\, recordándonos porque sigue siendo siendo una de las ciudades más deslumbrantes de la Tierra\, pero también su lado oscuro\, abyecto\, donde la podredumbre y los malos olores se intercambian con las fragancias de comidas\, trajes y perfumes exquisitos. Los ricos y los pobres\, lo bello y lo feo\, la bondad y la maldad\, todo y todos danzando al son de la extraordinaria música de Mahler y la fotografía del maestro Pasqualino de Santis (1927-1996)\, uno de los mayores fotógrafos italianos. El joven sueco Bjorn Andresen (1955) realiza su única aparición exitosa (filmó luego unos 30 trabajos pero no volvió a brillar) en cine y el enorme Dirk Bogarde (1921-1999)\, británico de flema\, dando vida a un destartalado espíritu alemán\, son las dos grandes bazas interpretativas del film. La diva Silvana Mangano (1930-1989)\, una de las grandes figuras emergentes después de la Segunda Guerra Mundial hasta su retiro a temprana edad\, completa el trío de protagonistas de esta película que no dejará indiferente a nadie. Porque tiene el valor de las grandes obras maestras y las posibilidades de aceptarla\, o también negarle. Una película fundamental que a medio siglo de su realización propone cuestiones contemporáneas para ser analizadas desde nuestra mirada actual. Y sacar conclusiones a la par de vivir dos horas del mejor cine\, el cine considerado como obra de expresión artística\, mucho más allá del puro y justo entretenimiento. Ese\, que poco a poco\, como en una nueva Dictadura de las emociones\, parece pero no logra tapar el inmenso bosque de imágenes que esperan\, una vez más\, ser recuperadas. \nMUERTE EN VENECIA / MORTE A VENEZIA / Italia- Francia-1971 / Director Luchino Visconti / Intérpretes Dirk Bogarde\, Silvana Mangano\, Bjorn Andrésen\, Marisa Berenson\, Romolo Valli / Basada en la novela de Thomas Mann / Color / En idioma original con subtítulos en castellano / Duración 2.05 minutos.
URL:https://alfredovivarelli.com/event/cine-muerte-en-venecia/
LOCATION:Museo López Claro\, Av. Mitre 410\, Azul\, Buenos Aires\, 7300\, Argentina
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SUMMARY:CINE: "ATAVISMO IMPÚDICO" (1965)
DESCRIPTION:«Atavismo Impúdico» es el nombre con que se conoció en Argentina el film del maestro Luchino Visconti que en 1965 obtuvo el premio mayor en el Festival de Venecia\, el León de Oro: «Vaghe stelle dellÒrsa…» (Vagas estrellas de la Osa Mayor…). \nA pesar del nombre que ya tenía el cineasta italiano en el momento de su estreno\, la obra no fue lo suficientemente valorada por el público y la critica de entonces\, quienes quizás escandalizados por el tema tratado\, el Incesto entre hermanos\, pareció negar su existencia. Pero el tiempo ha puesto en su lugar este título para destacarlo entre los mas hermosos en la trayectoria de uno de los fundadores del movimiento cinematográfico que marcó un hito en la historia del Cine: el Neorrealismo italiano surgido a partir de los últimos años de la Segunda Guerra Mundial en una Italia arrasada por la catástrofe bélica. De esas ruinas surgen nombres como los de este director\, Vittorio de Sica\, Roberto Rosellini\, Pietro Germi\, Cesare Zavatini o Giussepe di Santis. \nLuchino Vusconti (1906-1976) realizó largometrajes\, y también cortos que formaron parte de largos\, entre 1943 y 1975\, fecha del último rodaje\, la hermosa «El Inocente» (1976). «Obsesión» (1943) fue su deslumbrante debut a los 37 años de edad y uno de los films emblemáticos del citado movimiento. Adaptación de la novela de James Cain «El cartero siempre llama dos veces»\, la obra mostró una manera diferente de acercarse a la ficción\, donde sus protagonistas en un estilo «casi» documental\, brindan nueva mirada a la realidad de su tiempo: la pobreza de la guerra condiciona a los personajes de una manera especial y las cámaras están en las calles\, ademas de en los decorados de estudio. En la carrera del genial maestro italiano destacan títulos muy populares como «Livia\, un amor desesperado» (1954)\, » Rocco y sus hermanos» (1960)\, » El Gatopardo» (1963) o «Muerte en Venecia» (1971)\, sus films mas recordados. Menos éxito obtuvieron su adaptación del texto de Albert Camus » El Extranjero» (1967) o su enorme y mutilada en estreno «Ludwig» (1973)\, junto a esta «Atavismo Impúdico»\, las mas necesitadas de re-valorización. \n\n				\n					\n				\n			\nSandra y Gianni son dos hermanos que llevan años sin verse. Regresan a Volterra\, en la Toscana italiana\, para homenajear la memoria de su padre muerto en un campo de concentración. Pero ni su madre Corinna ni su padrastro Antonio parecen complacidos del retorno. Un oscuro secreto de la infancia persigue a los personajes y ellos\, bajo la mirada de Andrew\, el esposo americano de Sandra\, son los protagonistas de esta hermosa reflexión sobre el amor\, los lazos familiares rotos\, la memoria y los rencores que provocan tragedias. \nInterpretada por la bellisima Claudia Cardinale (Tunez\, 1938)\, una de las mayores actrices de la Historia del Cine Italiano y sin duda de las mas bellas de todos los tiempos que trabaja con Visconti por tercera vez en su carrera tras sus actuaciones en «Rocco y sus hermanos» y » El Gatopardo»\, y que volvería a hacerlo por última vez en una breve y deslumbrante secuencia de «Grupo de Familia» (1974). La actriz aporta su deslumbrante figura\, ojos\, rostro\, cabello\, curvas\, para hacer de Sandra una de las mejores creaciones de su extensa trayectoria\, iniciada en 1958 y vigente hasta el presente. Su carrera se convierte en un compendio del mejor cine de los años sesenta cuando trabaja a las ordenes de los mas grandes directores: Fellini\, Leone\, Bolognini\, Monicelli\, Comencini\, Germi\, Gance\, Cavalcanti\, Pietrangeli o Maselli. \nJunto a ella\, Jean Sorel\, apuesto actor francés muy del gusto viscontiano\, el británico Michael Craig y una de las grandes actrices (olvidadas) del cine europeo de los años 30\, Marie Bell\, en una de sus últimas apariciones para la pantalla. \n«ATAVISMO IMPÚDICO» (Vaghe stelle dellÒrsa…) 1965 / Italia / Director Luchino Visconti / intérpretes Claudia Cardinale\, Jean Sorel\, Michael Craig\, Marie Bell. / Blanco y Negro / Italiano\, Inglés\, Hebreo y Francés con subtítulos en castellano / Duración 1h 40 minutos.
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LOCATION:Museo López Claro\, Av. Mitre 410\, Azul\, Buenos Aires\, 7300\, Argentina
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