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SUMMARY:CINE: "MUERTE EN VENECIA"
DESCRIPTION:En un presente donde las películas y las series modelan y dominan los gustos de los espectadores\, la mención de una obra realizada medio siglo atrás\, ahuyenta a la mayoría de ellos. Los medios de comunicación\, con sus doctrinas basadas en la urgencia del presente como elemento definitorio y la negación de la memoria (salvo la pequeña que ellos cultivan fingiendo un interés que no tienen pero intentando mantener el «negocio» para «todos los gustos») de todo cine anterior al de los últimos años\, cumplen con su cuota de daño sobre todo un pasado deslumbrante donde lo artístico es visto como algo caduco\, aburrido\, sin atractivo porque «es lento» o «no pasa nada». \nPara los curiosos\, y porque no afirmar valientes\, que no se resignan a esta banal y manipuladora oferta\, existe la vía de la «navegación» en internet o algunos canales específicos y minoritarios (cine. ar\, Europa-Europa) para saciar sus inquietudes y apetitos por ese otro cine\, deslumbrante\, maravilloso y real. Que sigue esperando\, como la bella durmiente del cuento\, que alguien le despierte de la monotonía instalada. Los espacios alternativos son otra posibilidad de satisfacer estos apetitos. Y un Museo es hoy uno de esos paraísos para cinéfilos y buscadores del arte en general. Luchino Visconti (1906-1976)\, Gustav Mahler (1860-1911)\, Thomas Mann (1875-1955)\, cineasta y director de teatro y ópera\, compositor musical y escritor\, respectivamente\, están considerados entre los grandes artistas del Siglo XX y sus creaciones tuvieron un punto de encuentro en 1971 cuando se estrenó «Muerte en Venecia». Que fue desde aquel mismo momento tan aplaudida como vapuleada por la crítica\, aunque el apoyo popular fue mayoritario y el público sucumbió a sus dos horas de belleza y placer memorable para los sentidos. \nLa historia sitúa al protagonista\, prestigioso músico en horas bajas a causa\, tanto de un drama familiar como la vivencia de su propio envejecimiento. Llega a Venecia en busca de refugio y compostura para su alma herida y encuentra que casi nada es lo que esperaba: la ciudad está envuelta en un halo misterioso donde todos hablan en voz baja para no alarmar al resto\, pero que poco a poco va deviniendo en peste que se expande por canales y palacios decadentemente hermosos. En el hotel que se hospeda\, en la isla de Lido\, una familia de aristócratas ocupa su atención y Tadzio\, el joven bello del grupo\, comienza un insistente cruce de miradas con el señor mayor ( «…nunca deberías mirar de esa forma a un hombre como yo…»\, piensa el músico en uno de los tantos cruces con el efebo). Visconti plantea no solo la busqueda imposible del ideal de belleza\, sino otras cuestiones no menos complejas: el deseo y sus dificultades de verse realizado\, la decadencia de una clase social alta afectada por la Primera Guerra Mundial\, las nuevas clases emergentes que luchan por su lugar\, la sexualidad insatisfecha\, la plenitud del joven y la angustia de quien ya no lo es. Venecia presta su decorado inigualable\, recordándonos porque sigue siendo siendo una de las ciudades más deslumbrantes de la Tierra\, pero también su lado oscuro\, abyecto\, donde la podredumbre y los malos olores se intercambian con las fragancias de comidas\, trajes y perfumes exquisitos. Los ricos y los pobres\, lo bello y lo feo\, la bondad y la maldad\, todo y todos danzando al son de la extraordinaria música de Mahler y la fotografía del maestro Pasqualino de Santis (1927-1996)\, uno de los mayores fotógrafos italianos. El joven sueco Bjorn Andresen (1955) realiza su única aparición exitosa (filmó luego unos 30 trabajos pero no volvió a brillar) en cine y el enorme Dirk Bogarde (1921-1999)\, británico de flema\, dando vida a un destartalado espíritu alemán\, son las dos grandes bazas interpretativas del film. La diva Silvana Mangano (1930-1989)\, una de las grandes figuras emergentes después de la Segunda Guerra Mundial hasta su retiro a temprana edad\, completa el trío de protagonistas de esta película que no dejará indiferente a nadie. Porque tiene el valor de las grandes obras maestras y las posibilidades de aceptarla\, o también negarle. Una película fundamental que a medio siglo de su realización propone cuestiones contemporáneas para ser analizadas desde nuestra mirada actual. Y sacar conclusiones a la par de vivir dos horas del mejor cine\, el cine considerado como obra de expresión artística\, mucho más allá del puro y justo entretenimiento. Ese\, que poco a poco\, como en una nueva Dictadura de las emociones\, parece pero no logra tapar el inmenso bosque de imágenes que esperan\, una vez más\, ser recuperadas. \nMUERTE EN VENECIA / MORTE A VENEZIA / Italia- Francia-1971 / Director Luchino Visconti / Intérpretes Dirk Bogarde\, Silvana Mangano\, Bjorn Andrésen\, Marisa Berenson\, Romolo Valli / Basada en la novela de Thomas Mann / Color / En idioma original con subtítulos en castellano / Duración 2.05 minutos.
URL:https://alfredovivarelli.com/event/cine-muerte-en-venecia/
LOCATION:Museo López Claro\, Av. Mitre 410\, Azul\, Buenos Aires\, 7300\, Argentina
CATEGORIES:Cine fórum,Conferencia
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SUMMARY:CINE: "LAS BICICLETAS SON PARA EL VERANO" (1984).
DESCRIPTION:«LAS BICICLETAS SON PARA EL VERANO» es un título clásico entre los que refieren y retratan la Guerra Civil Española (1936-1939). Por este motivo resulto ser la elegida para la segunda entrega del presente ciclo\, tras el visionado de «Morir en Madrid» (1963)\, pieza fundamental dentro de la temática abordada desde la cinematografía. Relata la vida de una familia que vive en un barrio tradicional y céntrico de la capital española\, entre los años que dura la contienda bélica. Una familia de clase media-baja compuesta por Luis y Dolores\, padres de Manolita y Luisito\, jóvenes llenos de ilusiones y vitalidades varias\, que verán enfrentados sus proyectos a la realidad de la tragedia que día a día se abate sobre la ciudad sitiada\, resistente\, viva\, dolorosa y también agrietada ideologicamente ante la división que desgarra la nación. Una sublevación militar frente a una República conflictiva pero elegida democráticamente. El entorno del vecindario que acompaña a los protagonistas no puede ser mas amplio y representativo: desde la chismosa y envidiosa Antonia\, madre de Julio y aspirante a enamorado de Manolita\, hasta la refinada Maria Luisa y sus simpatías por los golpistas nacionales\, pasando por la sirvienta Maria\, personaje representativo del interior rural español que llega a la ciudad para encontrar un futuro mas prometedor. Todos forman un mosaico que define la realidad de un momento visto por los ojos de los civiles\, que ajenos a la Guerra\, la padecen y sufren sus consecuencias. Las bicicletas que refiere el título son las que representan la libertad\, la juventud y un tiempo de vacaciones que transmutará en otro menos feliz al final de la historia\, cuando el padre advierte al hijo: «Solo Dios sabe cuando habrá otro verano». Una pelicula memorable que adapta una obra de teatro ganadora de premios mayores en 1977 cuando fue registrada. Desde su primera representación en Madrid en 1982 fue suceso\, un tiempo en que los españoles ensayaban la vida democrática tras cuatro décadas de represión y dificultades para la mayoría\, y bienestar para pocos\, afines al poder franquista. Su éxito avaló la adaptación al Cine\, y su autor\, Fernando Fernan Gomez (1921-2007)\, uno de los mayores y multifaceticos artistas de España del Siglo XX\, actor\, director\, escritor\, volvió a convalidar éxitos anteriores. Una obra de cine fundamental en el panorama ibérico cuya dirección estuvo a cargo de uno de los mas prestigiosos directores de la Transición Española\, periodo casi mítico para los ojos de hoy\, posterior a la muerte del Dictador en 1975 y que se extendió hasta la llegada del PSOE al Poder en las elecciones de 1982. Cuando de alguna manera\, el ciclo iniciado en 1931 y truncado en 1936\, volvió a cerrarse con la llegada al poder de un gobierno de izquierdas. Muy diferente al aguerrido de los años treinta pero mas astuto y adaptado a las necesidades de entonces. Ya no habría República sino Monarquia Constitucional. Detalles sutiles (o nada) que hoy llenan espacios en la reflexión de las nuevas generaciones de españoles\, quienes decidirán un futuro que no debería omitir la Memoria. Films como este la mantienen viva. Jaime Chavarri (1943)\, el director señalado en el párrafo anterior\, fue autor de cinco obras fundamentales del periodo 1976-1989\, uno de los mas creativos del cine hispano: «El Desencanto» (1976)\, obra maestra que documenta a través de la decadencia de una familia rica e intelectual\, la de un propio tiempo\, el franquismo\, «A un Dios Desconocido» (1977)\, con Hector Alterio en un trabajo magistral sobre sexualidad y religión\, «Dedicatoria» (1980)\, manifiesto de amor a toda una generación de creadores\, «Las Cosas del Querer» (1989)\, popular recreación de la represión y censura del generalísimo a golpe de música y baile deslumbrantes\, y esta obra que nos ocupa\, unas bicicletas para la posteridad. \n«LAS BICICLETAS SON PARA EL VERANO» / ídem/ España- 1984 / Director Jaime Chavarri / Intérpretes: Agustín González\, Amparo Soler Leal\, Gabino Diego\, Victoria Abril\, Alicia Hermida\, Marisa Paredes\, Carlos Tristancho\, Patricia Adriani / Hablada en castellano sin subtítulos / Color / Duración 1h 43 minutos.
URL:https://alfredovivarelli.com/event/cine-las-bicicletas-son-para-el-verano-1984/
LOCATION:Museo Enrique Squirru\, Bartolomé J.Ronco Nº 654\, Azul\, Buenos Aires\, 7300\, Argentina
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