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SUMMARY:CINE: "MUERTE EN VENECIA"
DESCRIPTION:En un presente donde las películas y las series modelan y dominan los gustos de los espectadores\, la mención de una obra realizada medio siglo atrás\, ahuyenta a la mayoría de ellos. Los medios de comunicación\, con sus doctrinas basadas en la urgencia del presente como elemento definitorio y la negación de la memoria (salvo la pequeña que ellos cultivan fingiendo un interés que no tienen pero intentando mantener el «negocio» para «todos los gustos») de todo cine anterior al de los últimos años\, cumplen con su cuota de daño sobre todo un pasado deslumbrante donde lo artístico es visto como algo caduco\, aburrido\, sin atractivo porque «es lento» o «no pasa nada». \nPara los curiosos\, y porque no afirmar valientes\, que no se resignan a esta banal y manipuladora oferta\, existe la vía de la «navegación» en internet o algunos canales específicos y minoritarios (cine. ar\, Europa-Europa) para saciar sus inquietudes y apetitos por ese otro cine\, deslumbrante\, maravilloso y real. Que sigue esperando\, como la bella durmiente del cuento\, que alguien le despierte de la monotonía instalada. Los espacios alternativos son otra posibilidad de satisfacer estos apetitos. Y un Museo es hoy uno de esos paraísos para cinéfilos y buscadores del arte en general. Luchino Visconti (1906-1976)\, Gustav Mahler (1860-1911)\, Thomas Mann (1875-1955)\, cineasta y director de teatro y ópera\, compositor musical y escritor\, respectivamente\, están considerados entre los grandes artistas del Siglo XX y sus creaciones tuvieron un punto de encuentro en 1971 cuando se estrenó «Muerte en Venecia». Que fue desde aquel mismo momento tan aplaudida como vapuleada por la crítica\, aunque el apoyo popular fue mayoritario y el público sucumbió a sus dos horas de belleza y placer memorable para los sentidos. \nLa historia sitúa al protagonista\, prestigioso músico en horas bajas a causa\, tanto de un drama familiar como la vivencia de su propio envejecimiento. Llega a Venecia en busca de refugio y compostura para su alma herida y encuentra que casi nada es lo que esperaba: la ciudad está envuelta en un halo misterioso donde todos hablan en voz baja para no alarmar al resto\, pero que poco a poco va deviniendo en peste que se expande por canales y palacios decadentemente hermosos. En el hotel que se hospeda\, en la isla de Lido\, una familia de aristócratas ocupa su atención y Tadzio\, el joven bello del grupo\, comienza un insistente cruce de miradas con el señor mayor ( «…nunca deberías mirar de esa forma a un hombre como yo…»\, piensa el músico en uno de los tantos cruces con el efebo). Visconti plantea no solo la busqueda imposible del ideal de belleza\, sino otras cuestiones no menos complejas: el deseo y sus dificultades de verse realizado\, la decadencia de una clase social alta afectada por la Primera Guerra Mundial\, las nuevas clases emergentes que luchan por su lugar\, la sexualidad insatisfecha\, la plenitud del joven y la angustia de quien ya no lo es. Venecia presta su decorado inigualable\, recordándonos porque sigue siendo siendo una de las ciudades más deslumbrantes de la Tierra\, pero también su lado oscuro\, abyecto\, donde la podredumbre y los malos olores se intercambian con las fragancias de comidas\, trajes y perfumes exquisitos. Los ricos y los pobres\, lo bello y lo feo\, la bondad y la maldad\, todo y todos danzando al son de la extraordinaria música de Mahler y la fotografía del maestro Pasqualino de Santis (1927-1996)\, uno de los mayores fotógrafos italianos. El joven sueco Bjorn Andresen (1955) realiza su única aparición exitosa (filmó luego unos 30 trabajos pero no volvió a brillar) en cine y el enorme Dirk Bogarde (1921-1999)\, británico de flema\, dando vida a un destartalado espíritu alemán\, son las dos grandes bazas interpretativas del film. La diva Silvana Mangano (1930-1989)\, una de las grandes figuras emergentes después de la Segunda Guerra Mundial hasta su retiro a temprana edad\, completa el trío de protagonistas de esta película que no dejará indiferente a nadie. Porque tiene el valor de las grandes obras maestras y las posibilidades de aceptarla\, o también negarle. Una película fundamental que a medio siglo de su realización propone cuestiones contemporáneas para ser analizadas desde nuestra mirada actual. Y sacar conclusiones a la par de vivir dos horas del mejor cine\, el cine considerado como obra de expresión artística\, mucho más allá del puro y justo entretenimiento. Ese\, que poco a poco\, como en una nueva Dictadura de las emociones\, parece pero no logra tapar el inmenso bosque de imágenes que esperan\, una vez más\, ser recuperadas. \nMUERTE EN VENECIA / MORTE A VENEZIA / Italia- Francia-1971 / Director Luchino Visconti / Intérpretes Dirk Bogarde\, Silvana Mangano\, Bjorn Andrésen\, Marisa Berenson\, Romolo Valli / Basada en la novela de Thomas Mann / Color / En idioma original con subtítulos en castellano / Duración 2.05 minutos.
URL:https://alfredovivarelli.com/event/cine-muerte-en-venecia/
LOCATION:Museo López Claro\, Av. Mitre 410\, Azul\, Buenos Aires\, 7300\, Argentina
CATEGORIES:Cine fórum,Conferencia
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SUMMARY:CINE: "CARA DE ÁNGEL" (2019).
DESCRIPTION:La cinematografía francesa ha dedicado un amplio segmento de su producción a indagar en el mundo de la infancia y su relación con los adultos. Desde las obras cumbres de Rene Clement («Juegos Prohibidos») hasta las de Francois Truffaut («Los 400 golpes» o «La Piel Dura») pasando por joyas como «Zazie dans le Metro» o «Ser y Tener»\, la pantalla gala no para de ofrecer nuevas miradas. La gran actriz Marion Cotillard (Paris\, 1975) protagoniza una de sus últimas películas de la mano de la cineasta Vanessa Filho dando vida a Marlene\, una madre joven y compleja de una ciudad del interior. Su hija Ellis pareciera ser una amiga o una hermana menor ante su incapacidad de ser una madre convencional\, por definirlo según sus propias palabras. El paso de los años\, el esplendor físico que va perdiéndose\, la economía desastrosa que no acaba de mantenerse\, los hombres que pasan sin dejar apenas nada\, ponen a la mujer en una encrucijada. Donde la menor tendrá que enfrentar de un momento a otro\, e inesperadamente\, el vivir lejos de su lado. El amor\, la maternidad\, el presente\, los desafíos ante una sociedad en permanente crisis involutiva sirven de marco a las intenciones de la realizadora y la actriz unidas en un nuevo intento de abordar temáticas siempre ricas y cambiantes. La universalidad del tema nos alcanza y los limites geográficos se convierten en nada ante situaciones repetidas dentro de un sistema capitalista donde el neoliberalismo dominante dinamita interioridades humanas y deja a los sujetos en una deriva que resulta ser mucho mas generalizada de lo que tiende a aceptarse. El formidable dúo interpretativo entre la actriz consumada y la niña debutante es prodigioso y acercan al espectador las intenciones de la producción. Esa «cara de ángel» infantil que no es mas que el espejo del de la madre\, una buena persona herida y en caída libre. Un universo atractivo y apasionante que la cinematografía nos ofrece compartir por una horas. El cine también puede ser «salud». Cotillard\, la gran heredera de las divas francesas\, reina en el universo cinematográfico actual\, donde su talento le ha permitido la hazaña (segunda y única tras Sophia Loren) de recibir un Oscar a la Mejor Actriz en lengua no inglesa. Un placer extra para los ojos y los oídos de nosotros\, espectadores siempre apasionados por la pantalla del cine. \n«CARA DE ÁNGEL» (GUEULE D’ANGE) / Francia / 2019 / Dirección Vanessa Filho / Intérpretes Marion Cotillard\, Ayline Aksoy-Etaix / Color / Hablada en francés con subtítulos en castellano / Duración 1h 48minutos\,
URL:https://alfredovivarelli.com/event/cine-cara-de-angel-2019/
LOCATION:CASA RONCO\, Calle San Martín 362\, Azul\, Buenos Aires\, 7300\, Argentina
CATEGORIES:Cine fórum
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