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SUMMARY:CINE: "MUERTE EN VENECIA"
DESCRIPTION:En un presente donde las películas y las series modelan y dominan los gustos de los espectadores\, la mención de una obra realizada medio siglo atrás\, ahuyenta a la mayoría de ellos. Los medios de comunicación\, con sus doctrinas basadas en la urgencia del presente como elemento definitorio y la negación de la memoria (salvo la pequeña que ellos cultivan fingiendo un interés que no tienen pero intentando mantener el «negocio» para «todos los gustos») de todo cine anterior al de los últimos años\, cumplen con su cuota de daño sobre todo un pasado deslumbrante donde lo artístico es visto como algo caduco\, aburrido\, sin atractivo porque «es lento» o «no pasa nada». \nPara los curiosos\, y porque no afirmar valientes\, que no se resignan a esta banal y manipuladora oferta\, existe la vía de la «navegación» en internet o algunos canales específicos y minoritarios (cine. ar\, Europa-Europa) para saciar sus inquietudes y apetitos por ese otro cine\, deslumbrante\, maravilloso y real. Que sigue esperando\, como la bella durmiente del cuento\, que alguien le despierte de la monotonía instalada. Los espacios alternativos son otra posibilidad de satisfacer estos apetitos. Y un Museo es hoy uno de esos paraísos para cinéfilos y buscadores del arte en general. Luchino Visconti (1906-1976)\, Gustav Mahler (1860-1911)\, Thomas Mann (1875-1955)\, cineasta y director de teatro y ópera\, compositor musical y escritor\, respectivamente\, están considerados entre los grandes artistas del Siglo XX y sus creaciones tuvieron un punto de encuentro en 1971 cuando se estrenó «Muerte en Venecia». Que fue desde aquel mismo momento tan aplaudida como vapuleada por la crítica\, aunque el apoyo popular fue mayoritario y el público sucumbió a sus dos horas de belleza y placer memorable para los sentidos. \nLa historia sitúa al protagonista\, prestigioso músico en horas bajas a causa\, tanto de un drama familiar como la vivencia de su propio envejecimiento. Llega a Venecia en busca de refugio y compostura para su alma herida y encuentra que casi nada es lo que esperaba: la ciudad está envuelta en un halo misterioso donde todos hablan en voz baja para no alarmar al resto\, pero que poco a poco va deviniendo en peste que se expande por canales y palacios decadentemente hermosos. En el hotel que se hospeda\, en la isla de Lido\, una familia de aristócratas ocupa su atención y Tadzio\, el joven bello del grupo\, comienza un insistente cruce de miradas con el señor mayor ( «…nunca deberías mirar de esa forma a un hombre como yo…»\, piensa el músico en uno de los tantos cruces con el efebo). Visconti plantea no solo la busqueda imposible del ideal de belleza\, sino otras cuestiones no menos complejas: el deseo y sus dificultades de verse realizado\, la decadencia de una clase social alta afectada por la Primera Guerra Mundial\, las nuevas clases emergentes que luchan por su lugar\, la sexualidad insatisfecha\, la plenitud del joven y la angustia de quien ya no lo es. Venecia presta su decorado inigualable\, recordándonos porque sigue siendo siendo una de las ciudades más deslumbrantes de la Tierra\, pero también su lado oscuro\, abyecto\, donde la podredumbre y los malos olores se intercambian con las fragancias de comidas\, trajes y perfumes exquisitos. Los ricos y los pobres\, lo bello y lo feo\, la bondad y la maldad\, todo y todos danzando al son de la extraordinaria música de Mahler y la fotografía del maestro Pasqualino de Santis (1927-1996)\, uno de los mayores fotógrafos italianos. El joven sueco Bjorn Andresen (1955) realiza su única aparición exitosa (filmó luego unos 30 trabajos pero no volvió a brillar) en cine y el enorme Dirk Bogarde (1921-1999)\, británico de flema\, dando vida a un destartalado espíritu alemán\, son las dos grandes bazas interpretativas del film. La diva Silvana Mangano (1930-1989)\, una de las grandes figuras emergentes después de la Segunda Guerra Mundial hasta su retiro a temprana edad\, completa el trío de protagonistas de esta película que no dejará indiferente a nadie. Porque tiene el valor de las grandes obras maestras y las posibilidades de aceptarla\, o también negarle. Una película fundamental que a medio siglo de su realización propone cuestiones contemporáneas para ser analizadas desde nuestra mirada actual. Y sacar conclusiones a la par de vivir dos horas del mejor cine\, el cine considerado como obra de expresión artística\, mucho más allá del puro y justo entretenimiento. Ese\, que poco a poco\, como en una nueva Dictadura de las emociones\, parece pero no logra tapar el inmenso bosque de imágenes que esperan\, una vez más\, ser recuperadas. \nMUERTE EN VENECIA / MORTE A VENEZIA / Italia- Francia-1971 / Director Luchino Visconti / Intérpretes Dirk Bogarde\, Silvana Mangano\, Bjorn Andrésen\, Marisa Berenson\, Romolo Valli / Basada en la novela de Thomas Mann / Color / En idioma original con subtítulos en castellano / Duración 2.05 minutos.
URL:https://alfredovivarelli.com/event/cine-muerte-en-venecia/
LOCATION:Museo López Claro\, Av. Mitre 410\, Azul\, Buenos Aires\, 7300\, Argentina
CATEGORIES:Cine fórum,Conferencia
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SUMMARY:CINE: "EL CAIRO 678"(2010).
DESCRIPTION:En el tercer encuentro del actual ciclo de cine le tocará turno a otra cinematografía desconocida para nosotros: la egipcia. Siendo la potencia numero uno del tema en Cercano y Medio Oriente\, seguida por el Líbano (de donde vimos las dos primeras producciones del presente ciclo)\, los films de esta nación mediterránea son escasamente visibles en Argentina en todas sus vías posibles. Se llamó a los estudios de El Cairo el «Hollywood árabe»\, ya que desde allí salieron desde los años 1930 los materiales que llenarían pantallas de todos los territoritos con esa lengua madre. Y sus directores e interpretes que gozaron de apoyo popular y crítico. En 2010 debuta con este film una de sus principales voces nuevas: Mohamed Diab (1978)\, nativo egipcio. El film se convirtió desde su estreno en uno de los grandes sucesos del momento\, traspasó fronteras\, ganó premios y hoy se considera un clásico.  Narra la historia de tres mujeres de diferentes estratos sociales: Fayzah\, casada con Omar pertenece al sector obrero\, Seba\, una periodista nacional y Nelly\, standup en los teatros de El Cairo sin ningún éxito\, mientras su compañero obtiene triunfo tras otro. Un acto rutinario las une a las tres: las diferentes formas de acoso sexual de las que son victimas. La película esta narrada de manera vertiginosa en tres tiempos que nos ubican ante las realidades del trio a la vez que ubica en los entornos que cada cual habita\, sus hijos\, madres\, padres\, amistades\, ámbitos laborales. También se dibuja el paisaje de una megalópolis\, las tensiones que la atraviesan y el feroz mundo machista que envuelve todo. Una cultura no tan distante de la nuestra en demasiados aspectos. Con progresos y retrocesos que también nos permiten una perspectiva de la última década transitada entre el estreno del film y la realidad actual. Tres actrices excelentes dan vida a las criaturas de la historia y lejos de convertirse en heroínas (aunque acaben siéndolo cada una en lo suyo)\, demuestran la dificultad de seguir siendo respetadas como mujeres. Una temática lamentablemente moderna que no conoce de fronteras ni\, al parecer progresos\, para un sector demasiado amplio de la población. El cine sigue demostrando su enorme potencial como herramienta cultural\, artística y de permanente actualidad. Les invitamos a disfrutar de una función extraordinaria. \n«EL CAIRO 678» / Título original «678» / Egipto\, 2010 / Director Mohamed Diab / Intérpretes Nilly Karim\, Bushra\, Nahmed El Sebai\, Omar El Saeed / Color / Hablada en árabe con subtítulos en castellano / Duración 1hs.38 minutos.
URL:https://alfredovivarelli.com/event/cine-el-cairo-6782010/
LOCATION:CÍRCULO ÁRABE DE AZUL\, Bolivar 674\, Azul\, Buenos Aires\, 7300
CATEGORIES:Cine fórum
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