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SUMMARY:CINE: "MUERTE EN VENECIA"
DESCRIPTION:En un presente donde las películas y las series modelan y dominan los gustos de los espectadores\, la mención de una obra realizada medio siglo atrás\, ahuyenta a la mayoría de ellos. Los medios de comunicación\, con sus doctrinas basadas en la urgencia del presente como elemento definitorio y la negación de la memoria (salvo la pequeña que ellos cultivan fingiendo un interés que no tienen pero intentando mantener el «negocio» para «todos los gustos») de todo cine anterior al de los últimos años\, cumplen con su cuota de daño sobre todo un pasado deslumbrante donde lo artístico es visto como algo caduco\, aburrido\, sin atractivo porque «es lento» o «no pasa nada». \nPara los curiosos\, y porque no afirmar valientes\, que no se resignan a esta banal y manipuladora oferta\, existe la vía de la «navegación» en internet o algunos canales específicos y minoritarios (cine. ar\, Europa-Europa) para saciar sus inquietudes y apetitos por ese otro cine\, deslumbrante\, maravilloso y real. Que sigue esperando\, como la bella durmiente del cuento\, que alguien le despierte de la monotonía instalada. Los espacios alternativos son otra posibilidad de satisfacer estos apetitos. Y un Museo es hoy uno de esos paraísos para cinéfilos y buscadores del arte en general. Luchino Visconti (1906-1976)\, Gustav Mahler (1860-1911)\, Thomas Mann (1875-1955)\, cineasta y director de teatro y ópera\, compositor musical y escritor\, respectivamente\, están considerados entre los grandes artistas del Siglo XX y sus creaciones tuvieron un punto de encuentro en 1971 cuando se estrenó «Muerte en Venecia». Que fue desde aquel mismo momento tan aplaudida como vapuleada por la crítica\, aunque el apoyo popular fue mayoritario y el público sucumbió a sus dos horas de belleza y placer memorable para los sentidos. \nLa historia sitúa al protagonista\, prestigioso músico en horas bajas a causa\, tanto de un drama familiar como la vivencia de su propio envejecimiento. Llega a Venecia en busca de refugio y compostura para su alma herida y encuentra que casi nada es lo que esperaba: la ciudad está envuelta en un halo misterioso donde todos hablan en voz baja para no alarmar al resto\, pero que poco a poco va deviniendo en peste que se expande por canales y palacios decadentemente hermosos. En el hotel que se hospeda\, en la isla de Lido\, una familia de aristócratas ocupa su atención y Tadzio\, el joven bello del grupo\, comienza un insistente cruce de miradas con el señor mayor ( «…nunca deberías mirar de esa forma a un hombre como yo…»\, piensa el músico en uno de los tantos cruces con el efebo). Visconti plantea no solo la busqueda imposible del ideal de belleza\, sino otras cuestiones no menos complejas: el deseo y sus dificultades de verse realizado\, la decadencia de una clase social alta afectada por la Primera Guerra Mundial\, las nuevas clases emergentes que luchan por su lugar\, la sexualidad insatisfecha\, la plenitud del joven y la angustia de quien ya no lo es. Venecia presta su decorado inigualable\, recordándonos porque sigue siendo siendo una de las ciudades más deslumbrantes de la Tierra\, pero también su lado oscuro\, abyecto\, donde la podredumbre y los malos olores se intercambian con las fragancias de comidas\, trajes y perfumes exquisitos. Los ricos y los pobres\, lo bello y lo feo\, la bondad y la maldad\, todo y todos danzando al son de la extraordinaria música de Mahler y la fotografía del maestro Pasqualino de Santis (1927-1996)\, uno de los mayores fotógrafos italianos. El joven sueco Bjorn Andresen (1955) realiza su única aparición exitosa (filmó luego unos 30 trabajos pero no volvió a brillar) en cine y el enorme Dirk Bogarde (1921-1999)\, británico de flema\, dando vida a un destartalado espíritu alemán\, son las dos grandes bazas interpretativas del film. La diva Silvana Mangano (1930-1989)\, una de las grandes figuras emergentes después de la Segunda Guerra Mundial hasta su retiro a temprana edad\, completa el trío de protagonistas de esta película que no dejará indiferente a nadie. Porque tiene el valor de las grandes obras maestras y las posibilidades de aceptarla\, o también negarle. Una película fundamental que a medio siglo de su realización propone cuestiones contemporáneas para ser analizadas desde nuestra mirada actual. Y sacar conclusiones a la par de vivir dos horas del mejor cine\, el cine considerado como obra de expresión artística\, mucho más allá del puro y justo entretenimiento. Ese\, que poco a poco\, como en una nueva Dictadura de las emociones\, parece pero no logra tapar el inmenso bosque de imágenes que esperan\, una vez más\, ser recuperadas. \nMUERTE EN VENECIA / MORTE A VENEZIA / Italia- Francia-1971 / Director Luchino Visconti / Intérpretes Dirk Bogarde\, Silvana Mangano\, Bjorn Andrésen\, Marisa Berenson\, Romolo Valli / Basada en la novela de Thomas Mann / Color / En idioma original con subtítulos en castellano / Duración 2.05 minutos.
URL:https://alfredovivarelli.com/event/cine-muerte-en-venecia/
LOCATION:Museo López Claro\, Av. Mitre 410\, Azul\, Buenos Aires\, 7300\, Argentina
CATEGORIES:Cine fórum,Conferencia
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SUMMARY:CINE:: "LO IMPORTANTE ES AMAR". (1975)
DESCRIPTION:«Lo importante es amar» es el título del film y a la vez una rotunda afirmación de su director\, el cineasta de origen polaco Andrzej Zulawski (1940-2016)\, uno de los directores mas controvertidos del cine europeo\, que durante su larga carrera apenas realizó 13 films\, alguno de ellos considerados entre lo mas destacado y escandaloso del periodo 1971 (debut) -2000 (cuando interrumpió por muchos años su trabajo cinematográfico). Esta película puede considerarse su obra mas emblemática y la que lo mantuvo en lo mas alto de la consideración crítica e incluso popular\, ya que su éxito traspasó las barreras de Francia\, patria de adopción y donde filmó la mayor parte de su cine. Narra una historia de amor entre dos personajes con un tercero como testigo y una especie de coro que les rodea mostrando los aspectos menos agradables de la existencia. Nadine es una actriz de treinta años que se gana la vida filmando películas malas y actuando en obras de teatro de dudosa calidad. En un rodaje es fotografiada por Servais\, reportero de publicaciones sensacionalistas que indaga en los bajos fondos de la sociedad. Un encuentro fortuito y furtivo que sin embargo\, a través de la intensidad de las miradas y de unas pocas palabras\, unirá el destino de ambos a partir de ese momento. El hombre se siente afectado por la sensibilidad de la mujer e intentará conquistarla. Pero ella posee una psicología compleja\, transgresora\, diferente a las que el fotógrafo ha conocido. El ambiente del cine erótico de baja calidad\, los usureros que prestan dinero para levantar obras de teatro\, el propio ambiente del escenario\, la casas que habitan todos los personajes\, son los espacios que el director recrea de la mano de una actriz formidable: Romy Schneider (1938-1982). Nacida durante la Segunda Guerra Mundial en Viena\, hija de actriz famosa\, debuta en la adolescencia en un tipo de cine que la convertirá en estrella absoluta de lo mas almibarado y comercial de la Europa de los años cincuenta mientras se levantaba desde las ruinas del conflicto bélico. Su personificación de la emperatriz Sissi en una trilogía muy popular\, la pone en primer plano y durante varios años\, hasta 1959\, su rostro estará en una decena de películas del mismo genero: historias de amor con final feliz tamizadas de lujos\, imperios y pobrezas siempre recompensadas. En 1958 conoce al actor Alain Delon y poco después al cineasta Luchino Visconti\, quienes le abren las puertas de otro tipo de cine. En «Bocaccio 70» (1962) es dirigida por el italiano en el rol de una esposa que se prostituye con su propio marido y jamás volverá a filmar películas como las que la hicieron popular. Su carrera remonta en 1969 y es imparable hasta su muerte trágica a los 43 años de edad. Uno de los rostros mas emblemáticos de la Historia del Cine conjugado con un cuerpo casi perfecto y un talento dramático único en mujeres de su condición. Sus trabajos durante los años setenta y primeros ochenta muestran a una de las actrices mas comprometidas con su tiempo y sus retratos de mujer son formidables. En esta película\, la actriz parece seguir ajustando cuentas con su pasado almibarado y nos entrega otra historia de amor donde éste es puesto en cuestión\, para luego afirmarnos que es lo único verdaderamente importante que podemos anhelar los seres humanos. Un cine dramático\, visualmente deslumbrante\, donde la música aparece en los momentos mas intensos dando a la imagen cinematográfica un verdadero sentido\, mas allá de la estridencia e histeria con la que por momentos invade cada fotograma. A cuarenta años de su estreno en Argentina tenemos la posibilidad de verla en Versión Integra\, sin los cortes que la censura le impuso en su momento. \n«LO IMPORTANTE ES AMAR» / L’important c’est d’aimer / 1975 / Francia- Italia- Alemania / Director Andrzej Zulawski / Intérpretes Romy Schneider\, Fabio Testi\, Jacques Dutronc\, Klaus Kinski\, Nicoletta Machiavelli\, Claude Dauphin\, Roger Blin / Hablada en francés con subtítulos en castellano / Color / Duración 1 hora 47 minutos.
URL:https://alfredovivarelli.com/event/cine-lo-importante-es-amar-1975/
LOCATION:Centro de Inv. y Psgr.de la Fac. de Derecho de UNICEN\, Bolívar 481\, Azul\, Buenos Aires\, 7300\, Argentina
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