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SUMMARY:CINE: "MUERTE EN VENECIA"
DESCRIPTION:En un presente donde las películas y las series modelan y dominan los gustos de los espectadores\, la mención de una obra realizada medio siglo atrás\, ahuyenta a la mayoría de ellos. Los medios de comunicación\, con sus doctrinas basadas en la urgencia del presente como elemento definitorio y la negación de la memoria (salvo la pequeña que ellos cultivan fingiendo un interés que no tienen pero intentando mantener el «negocio» para «todos los gustos») de todo cine anterior al de los últimos años\, cumplen con su cuota de daño sobre todo un pasado deslumbrante donde lo artístico es visto como algo caduco\, aburrido\, sin atractivo porque «es lento» o «no pasa nada». \nPara los curiosos\, y porque no afirmar valientes\, que no se resignan a esta banal y manipuladora oferta\, existe la vía de la «navegación» en internet o algunos canales específicos y minoritarios (cine. ar\, Europa-Europa) para saciar sus inquietudes y apetitos por ese otro cine\, deslumbrante\, maravilloso y real. Que sigue esperando\, como la bella durmiente del cuento\, que alguien le despierte de la monotonía instalada. Los espacios alternativos son otra posibilidad de satisfacer estos apetitos. Y un Museo es hoy uno de esos paraísos para cinéfilos y buscadores del arte en general. Luchino Visconti (1906-1976)\, Gustav Mahler (1860-1911)\, Thomas Mann (1875-1955)\, cineasta y director de teatro y ópera\, compositor musical y escritor\, respectivamente\, están considerados entre los grandes artistas del Siglo XX y sus creaciones tuvieron un punto de encuentro en 1971 cuando se estrenó «Muerte en Venecia». Que fue desde aquel mismo momento tan aplaudida como vapuleada por la crítica\, aunque el apoyo popular fue mayoritario y el público sucumbió a sus dos horas de belleza y placer memorable para los sentidos. \nLa historia sitúa al protagonista\, prestigioso músico en horas bajas a causa\, tanto de un drama familiar como la vivencia de su propio envejecimiento. Llega a Venecia en busca de refugio y compostura para su alma herida y encuentra que casi nada es lo que esperaba: la ciudad está envuelta en un halo misterioso donde todos hablan en voz baja para no alarmar al resto\, pero que poco a poco va deviniendo en peste que se expande por canales y palacios decadentemente hermosos. En el hotel que se hospeda\, en la isla de Lido\, una familia de aristócratas ocupa su atención y Tadzio\, el joven bello del grupo\, comienza un insistente cruce de miradas con el señor mayor ( «…nunca deberías mirar de esa forma a un hombre como yo…»\, piensa el músico en uno de los tantos cruces con el efebo). Visconti plantea no solo la busqueda imposible del ideal de belleza\, sino otras cuestiones no menos complejas: el deseo y sus dificultades de verse realizado\, la decadencia de una clase social alta afectada por la Primera Guerra Mundial\, las nuevas clases emergentes que luchan por su lugar\, la sexualidad insatisfecha\, la plenitud del joven y la angustia de quien ya no lo es. Venecia presta su decorado inigualable\, recordándonos porque sigue siendo siendo una de las ciudades más deslumbrantes de la Tierra\, pero también su lado oscuro\, abyecto\, donde la podredumbre y los malos olores se intercambian con las fragancias de comidas\, trajes y perfumes exquisitos. Los ricos y los pobres\, lo bello y lo feo\, la bondad y la maldad\, todo y todos danzando al son de la extraordinaria música de Mahler y la fotografía del maestro Pasqualino de Santis (1927-1996)\, uno de los mayores fotógrafos italianos. El joven sueco Bjorn Andresen (1955) realiza su única aparición exitosa (filmó luego unos 30 trabajos pero no volvió a brillar) en cine y el enorme Dirk Bogarde (1921-1999)\, británico de flema\, dando vida a un destartalado espíritu alemán\, son las dos grandes bazas interpretativas del film. La diva Silvana Mangano (1930-1989)\, una de las grandes figuras emergentes después de la Segunda Guerra Mundial hasta su retiro a temprana edad\, completa el trío de protagonistas de esta película que no dejará indiferente a nadie. Porque tiene el valor de las grandes obras maestras y las posibilidades de aceptarla\, o también negarle. Una película fundamental que a medio siglo de su realización propone cuestiones contemporáneas para ser analizadas desde nuestra mirada actual. Y sacar conclusiones a la par de vivir dos horas del mejor cine\, el cine considerado como obra de expresión artística\, mucho más allá del puro y justo entretenimiento. Ese\, que poco a poco\, como en una nueva Dictadura de las emociones\, parece pero no logra tapar el inmenso bosque de imágenes que esperan\, una vez más\, ser recuperadas. \nMUERTE EN VENECIA / MORTE A VENEZIA / Italia- Francia-1971 / Director Luchino Visconti / Intérpretes Dirk Bogarde\, Silvana Mangano\, Bjorn Andrésen\, Marisa Berenson\, Romolo Valli / Basada en la novela de Thomas Mann / Color / En idioma original con subtítulos en castellano / Duración 2.05 minutos.
URL:https://alfredovivarelli.com/event/cine-muerte-en-venecia/
LOCATION:Museo López Claro\, Av. Mitre 410\, Azul\, Buenos Aires\, 7300\, Argentina
CATEGORIES:Cine fórum,Conferencia
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SUMMARY:CINE: "FUEGO" (1996).
DESCRIPTION:Esta película forma parte de una trilogía que la realizadora nacida en India\, Deepa Metha (1950)\, realizó entre 1996 y 2005. En ellas\,regresa a su tierra natal tras haberse instalado en Canadá donde estudia y debuta en 1986\, manteniendo desde entonces una carrera que la ha llevado de un lado al otro del mundo para reflexionar sobre las realidades de sus dos países conocidos: el asiático y el norteamericano. Las tres películas pueden verse independientemente ya que no tienen continuidad alguna\, siendo cada cual pieza independiente\, que unidas\, forman un mosaico sobre la complejidad del enorme territorio indio. Este trabajo realizado a lo largo de una década no ha impedido que antes y después la realizadora haya trabajado en otros films para el cine y documentales y ficciones para la televisión de Canadá\, aunque haya sido el que mas difusión internacional le proporcionó. En «Fuego» se aborda una temática situada en el presente («Tierra» habla del fin de la colonización inglesa y separación del lugar en dos Estados\, Pakistán e India\, y «Agua» se centra en un drama en tiempos de la aparición de Gandhi) donde un hogar y sus habitantes son los protagonistas de la narración: dos hermanos regentan comercios simultáneos: una casa de comida para llevar y un videoclub. Viven con la madre de ambos\, un sirviente y las dos esposas. Una\, la recién casada Sita\, llega al lugar para trastocar y cuestionar las costumbres ancestrales que rigen la vida de sus habitantes. Que conviven con hipocresías y transgresiones de casi todos ellos\, y harán que la hermosa mujer se enfrente desde el primer momento a las relaciones que la matriarca tiene para con todos ellos\,  siendo el desencadenante de una historia que revolucionará a todos los implicados. Las relaciones amorosas entre unos y otros serán el territorio a transitar. O en todo caso\, poner en el lugar correspondiente. La película nos refleja una realidad que afecta a la clase media (por llamarla de alguna manera) de un enorme territorio aun atravesado por un sistema de castas totalmente anacrónico e injusto\, al que\, nuestro presente de 2018 (9 de septiembre) nos trae la noticia sobre la despenalización por la Corte Suprema de las relaciones entre personas del mismo sexo\, un triunfo que anuló una ley con mas de 130 años de antigüedad y.que llevó a la cárcel y marginación a quienes las practicaban. Una temática a la que el film se acerca de manera abierta (teniendo en cuenta sus ya dos décadas de vida) al abordar los sentimientos que la joven Sita va experimentando por su cuñada Rhada. La directora rastrea con enorme sensibilidad y talento cinematográfica todos los aspectos que conforman las psicologías de los protagonistas\, ese circulo de personas atrapados en sus propias inseguridades\, hábitos y restricciones que condicionan la vida de todos. «Fuego» es la única parte del «trío» cinematográfico estrenado comercialmente en nuestro país a finales de los 90 y se mantiene plenamente\,vigente formando parte del nuevo tiempo abierto por directoras de cine que han surgido por todo el planeta trayendo al masculino ambiente cinematográfico una mirada diferente\, fresca\, indagadora y siempre necesaria. Desde Asía hasta Argentina\, el número de mujeres detrás de la cámara no ha hecho mas que aumentar. Es tiempo de ir recuperándolas una a una\, para armar ese otro gran mosaico pendiente: el Cine visto por las Mujeres. Un camino iniciado tímidamente hace mas de un siglo por cineastas del período mudo y donde desde entonces\, y hasta entrados los años ochenta del Siglo XX\, fueron injusta minoría. \n«FUEGO» / Fire\, 1996 / India- Canadá / Directora Deepa Metha / Intérpretes Shabana Azmi (Radha)\, Nandita Das (Sita)\, Kulbhushan Kharbanda (Ashok)\, Javed Jaffrey (Jatin)\, Kushal Rekhi (madre) / Color / Hablada en inglés e hindi con subtítulos en castellano / Duración 1h 48 minutos.
URL:https://alfredovivarelli.com/event/cine-fuego-1996/
LOCATION:Centro de Inv. y Psgr.de la Fac. de Derecho de UNICEN\, Bolívar 481\, Azul\, Buenos Aires\, 7300\, Argentina
CATEGORIES:Cine fórum
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