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SUMMARY:CINE: "MUERTE EN VENECIA"
DESCRIPTION:En un presente donde las películas y las series modelan y dominan los gustos de los espectadores\, la mención de una obra realizada medio siglo atrás\, ahuyenta a la mayoría de ellos. Los medios de comunicación\, con sus doctrinas basadas en la urgencia del presente como elemento definitorio y la negación de la memoria (salvo la pequeña que ellos cultivan fingiendo un interés que no tienen pero intentando mantener el «negocio» para «todos los gustos») de todo cine anterior al de los últimos años\, cumplen con su cuota de daño sobre todo un pasado deslumbrante donde lo artístico es visto como algo caduco\, aburrido\, sin atractivo porque «es lento» o «no pasa nada». \nPara los curiosos\, y porque no afirmar valientes\, que no se resignan a esta banal y manipuladora oferta\, existe la vía de la «navegación» en internet o algunos canales específicos y minoritarios (cine. ar\, Europa-Europa) para saciar sus inquietudes y apetitos por ese otro cine\, deslumbrante\, maravilloso y real. Que sigue esperando\, como la bella durmiente del cuento\, que alguien le despierte de la monotonía instalada. Los espacios alternativos son otra posibilidad de satisfacer estos apetitos. Y un Museo es hoy uno de esos paraísos para cinéfilos y buscadores del arte en general. Luchino Visconti (1906-1976)\, Gustav Mahler (1860-1911)\, Thomas Mann (1875-1955)\, cineasta y director de teatro y ópera\, compositor musical y escritor\, respectivamente\, están considerados entre los grandes artistas del Siglo XX y sus creaciones tuvieron un punto de encuentro en 1971 cuando se estrenó «Muerte en Venecia». Que fue desde aquel mismo momento tan aplaudida como vapuleada por la crítica\, aunque el apoyo popular fue mayoritario y el público sucumbió a sus dos horas de belleza y placer memorable para los sentidos. \nLa historia sitúa al protagonista\, prestigioso músico en horas bajas a causa\, tanto de un drama familiar como la vivencia de su propio envejecimiento. Llega a Venecia en busca de refugio y compostura para su alma herida y encuentra que casi nada es lo que esperaba: la ciudad está envuelta en un halo misterioso donde todos hablan en voz baja para no alarmar al resto\, pero que poco a poco va deviniendo en peste que se expande por canales y palacios decadentemente hermosos. En el hotel que se hospeda\, en la isla de Lido\, una familia de aristócratas ocupa su atención y Tadzio\, el joven bello del grupo\, comienza un insistente cruce de miradas con el señor mayor ( «…nunca deberías mirar de esa forma a un hombre como yo…»\, piensa el músico en uno de los tantos cruces con el efebo). Visconti plantea no solo la busqueda imposible del ideal de belleza\, sino otras cuestiones no menos complejas: el deseo y sus dificultades de verse realizado\, la decadencia de una clase social alta afectada por la Primera Guerra Mundial\, las nuevas clases emergentes que luchan por su lugar\, la sexualidad insatisfecha\, la plenitud del joven y la angustia de quien ya no lo es. Venecia presta su decorado inigualable\, recordándonos porque sigue siendo siendo una de las ciudades más deslumbrantes de la Tierra\, pero también su lado oscuro\, abyecto\, donde la podredumbre y los malos olores se intercambian con las fragancias de comidas\, trajes y perfumes exquisitos. Los ricos y los pobres\, lo bello y lo feo\, la bondad y la maldad\, todo y todos danzando al son de la extraordinaria música de Mahler y la fotografía del maestro Pasqualino de Santis (1927-1996)\, uno de los mayores fotógrafos italianos. El joven sueco Bjorn Andresen (1955) realiza su única aparición exitosa (filmó luego unos 30 trabajos pero no volvió a brillar) en cine y el enorme Dirk Bogarde (1921-1999)\, británico de flema\, dando vida a un destartalado espíritu alemán\, son las dos grandes bazas interpretativas del film. La diva Silvana Mangano (1930-1989)\, una de las grandes figuras emergentes después de la Segunda Guerra Mundial hasta su retiro a temprana edad\, completa el trío de protagonistas de esta película que no dejará indiferente a nadie. Porque tiene el valor de las grandes obras maestras y las posibilidades de aceptarla\, o también negarle. Una película fundamental que a medio siglo de su realización propone cuestiones contemporáneas para ser analizadas desde nuestra mirada actual. Y sacar conclusiones a la par de vivir dos horas del mejor cine\, el cine considerado como obra de expresión artística\, mucho más allá del puro y justo entretenimiento. Ese\, que poco a poco\, como en una nueva Dictadura de las emociones\, parece pero no logra tapar el inmenso bosque de imágenes que esperan\, una vez más\, ser recuperadas. \nMUERTE EN VENECIA / MORTE A VENEZIA / Italia- Francia-1971 / Director Luchino Visconti / Intérpretes Dirk Bogarde\, Silvana Mangano\, Bjorn Andrésen\, Marisa Berenson\, Romolo Valli / Basada en la novela de Thomas Mann / Color / En idioma original con subtítulos en castellano / Duración 2.05 minutos.
URL:https://alfredovivarelli.com/event/cine-muerte-en-venecia/
LOCATION:Museo López Claro\, Av. Mitre 410\, Azul\, Buenos Aires\, 7300\, Argentina
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SUMMARY:Proeyección del film "Lenny" (idem\,1974).
DESCRIPTION:En 1974 el director de cine y teatro\, el gran coreografo Bob Fosse (1927-1987) estrena el tercero de los cinco títulos que componen su breve obra como realizador.Se trata de «Lenny» interpretada por el actor Dustin Hoffman. Inspirado en la vida de Lenny Bruce (1925-1966)\, cómico irreverente\, provocador\, transgresor (tildado incluso de blasfemo) que actuó en escenarios de New York y California durante los años cincuenta y sesenta\, hasta su temprana muerte a los 41 años. El film\, rodado en sublime blanco y negro\, forma parte del gran cine norte- americano de los años setenta\, la ultima edad gloriosa de la pantalla yanqui hasta la llegada de Ronald Reagan al poder\, y por consiguiente\, la instauración de una pátina reaccionaria sobre la cultura que\, con la inestimable ayuda de Steven Spielberg y George Lucas en el campo cinematográfico\, dio carpetazo a ese brillante periodo creativo que inunda hasta hoy las pantallas: los mejores Scorsese y Coppola\, De Palma\, Schrader\, Rafelson\, Ashby\, Pakula\, Nichols\, Carpenter\, Peckinpah\, Sarafian\, Polanski\, Forman\, entre otros. La obra consiguió premios en Cannes para su actriz\, la hermosa\, sexy y olvidada Valerie Perrine y premios y nominaciones de aquella temporada. Un cine visceral\, necesario\, cuya incomodidad debe ser estimulo para la reflexión actual. La obra capital del autor de «Cabaret» (1972) y «All that Jazz» (1979)\, sus dos mayores éxitos y «Sweet Charity» (1968) y «Star 80″(1983).
URL:https://alfredovivarelli.com/event/proeyeccion-del-film-lenny-idem1974/
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SUMMARY:Proyección del film "Carrera contra el Destino" (Vanishing Point\, 1971)
DESCRIPTION:Nihilismo: negación de toda creencia o todo principio moral religioso\, político o social. Esta definición explica el significado de una palabra que con frecuencia se usa como adjetivo de ciertas expresiones de la creatividad.En cine\,  ante películas como «Thelma y Louise» de Ridley Scott\,  o mucho mas\, en el caso de esta «Vanishing Point»\, producción del gran cineasta Richard C.Sarafian (1930-2013). La definición\, discutible en términos de exactitud\, es sin embargo apropiada para entender la psicología del protagonista\, un hombre que huye de todo y de todos y es perseguido a lo largo de la geografía entre una ciudad y otra de USA sin que\, en principio\, sepamos por qué. La banda sonora\, la escasez interpretativa de Barry Newman el protagonista\, los personajes episodicos\, el paisaje…todos forman parte de la brillantez de este retrato sobre la soledad del ser humano\, del sin-sentido de la vida. Sarafian se inició en  TV en los años cincuenta\, y dirigió entre otros\, episodios de series míticas como Maverick\, Bronco\, Cheyenne\, 77 Sunset Strip y algún episodio de la genial The twilight zone. En cine destaca su periodo 1970 (debut)- 1976 cuando realiza su último titulo valioso «The next man»\, un insólito acercamiento a la problemática terrorista en el mundo musulmán\, interpretada por Sean Connery. Luego\, hasta 2o11 cuando concluye su carrera\, alternaría tv y cine sin destacar en ninguno de ellos. Otro caso de creatividad sujeta a un periodo. Como Coppola o Bertolucci.
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SUMMARY:Proyección del film "HAIR" (idem\,1979).
DESCRIPTION:Hair es primero\, el titulo de una experiencia única en teatro. Fue la puesta en escena de una realidad que venía marcando la agenda de la juventud americana de loa años 60′: los movimientos hippies\, los no violentos\, la contra-cultura escondida\, el antibelicismo\, la guerra en Vietnam… las batallas contra lo establecido en una sociedad conservadora\, católica o protestante. A finales de esa década se convierte en una de los acontecimientos teatrales mas recordados. Y se dispara desde USA a los teatros del mundo\, incluidos los de Buenos Aires\, donde llega a principios de los setenta y\, por supuesto\, ocasiona controversias en la sociedad también conservadora (¿alguna vez no lo fue?) de Argentina. La obra y sus interpretes o mejor dicho\, sus personajes\, explotan en el ambiente al ritmo de melodías tan impactantes como «Acuario» o «Deja que entre el sol». En 1979\, el cineasta checo Milos Forman la lleva al cine\, en plena etapa de elaboración por parte de la sociedad americana\, del trauma post-vietnam\, con títulos ya míticos como «Apocalipsis now» (1979) o «El Francotirador» (1977). Interpretada por Treat Williams\, John Savage y Beverly d’Angelo\, entre otros\, la versión cinematográfica potencia y mejora los puntos fuertes del original teatral\, consiguiendo un resultado potente\, enérgico\, una feroz denuncia disfrazada tras los rasgos de musical. La escena final\, uno de los momentos mas memorables de la emoción cinematográfica de aquellos años. Sin embargo\, la película no alcanzó el éxito esperado. La gente ya no estaba para tanta sutileza…
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SUMMARY:Proyección del film "TRAIGAN LA CABEZA DE ALFREDO GARCIA" (1974)
DESCRIPTION:Cerramos el ciclo de Cine de Verano con la proyección de la obra maestra del genial\, potente\, único realizador Sam Peckinpah (1925-1984)\, una de las figuras mas controvertidas\, discutidas\, admiradas del cine USA. Inconformista\, siempre en guerra contra sus productores\, fue autor de una obra que abarca entre 1961 y 1983 y que destaca con films míticos como «Los perros de paja»  «La balada del desierto» o esta «Traigan la cabeza de Alfredo Garcia» del año 1974\, que fue también el último guión que escribió. La película narra las peripecias de un caza-recompensas por hacerse con la captura del tal Garcia\, un hombre buscado por un poderoso terrateniente en la frontera Mejico-USA\, cuya hija ha sido «deshonrada» por el fugitivo. Acompaña al personaje una bella mejicana y juntos vivirán experiencias limites en su travesía a lo largo de un territorio tan salvaje como la gente que lo puebla. Esta película fue prohibida en tiempos del censor Miguel Tato\, brazo ejecutor en cine de las políticas totalitarias de Isabel Peron y Lopez Rega. Por supuesto\, representaba todo lo que ellos querían ocultar. Una film increíblemente libre\, sugestivo\, subversivo\, bello. Como su mítico realizador: el maravilloso Sam Peckinpah. \n 
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