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SUMMARY:CINE: "MUERTE EN VENECIA"
DESCRIPTION:En un presente donde las películas y las series modelan y dominan los gustos de los espectadores\, la mención de una obra realizada medio siglo atrás\, ahuyenta a la mayoría de ellos. Los medios de comunicación\, con sus doctrinas basadas en la urgencia del presente como elemento definitorio y la negación de la memoria (salvo la pequeña que ellos cultivan fingiendo un interés que no tienen pero intentando mantener el «negocio» para «todos los gustos») de todo cine anterior al de los últimos años\, cumplen con su cuota de daño sobre todo un pasado deslumbrante donde lo artístico es visto como algo caduco\, aburrido\, sin atractivo porque «es lento» o «no pasa nada». \nPara los curiosos\, y porque no afirmar valientes\, que no se resignan a esta banal y manipuladora oferta\, existe la vía de la «navegación» en internet o algunos canales específicos y minoritarios (cine. ar\, Europa-Europa) para saciar sus inquietudes y apetitos por ese otro cine\, deslumbrante\, maravilloso y real. Que sigue esperando\, como la bella durmiente del cuento\, que alguien le despierte de la monotonía instalada. Los espacios alternativos son otra posibilidad de satisfacer estos apetitos. Y un Museo es hoy uno de esos paraísos para cinéfilos y buscadores del arte en general. Luchino Visconti (1906-1976)\, Gustav Mahler (1860-1911)\, Thomas Mann (1875-1955)\, cineasta y director de teatro y ópera\, compositor musical y escritor\, respectivamente\, están considerados entre los grandes artistas del Siglo XX y sus creaciones tuvieron un punto de encuentro en 1971 cuando se estrenó «Muerte en Venecia». Que fue desde aquel mismo momento tan aplaudida como vapuleada por la crítica\, aunque el apoyo popular fue mayoritario y el público sucumbió a sus dos horas de belleza y placer memorable para los sentidos. \nLa historia sitúa al protagonista\, prestigioso músico en horas bajas a causa\, tanto de un drama familiar como la vivencia de su propio envejecimiento. Llega a Venecia en busca de refugio y compostura para su alma herida y encuentra que casi nada es lo que esperaba: la ciudad está envuelta en un halo misterioso donde todos hablan en voz baja para no alarmar al resto\, pero que poco a poco va deviniendo en peste que se expande por canales y palacios decadentemente hermosos. En el hotel que se hospeda\, en la isla de Lido\, una familia de aristócratas ocupa su atención y Tadzio\, el joven bello del grupo\, comienza un insistente cruce de miradas con el señor mayor ( «…nunca deberías mirar de esa forma a un hombre como yo…»\, piensa el músico en uno de los tantos cruces con el efebo). Visconti plantea no solo la busqueda imposible del ideal de belleza\, sino otras cuestiones no menos complejas: el deseo y sus dificultades de verse realizado\, la decadencia de una clase social alta afectada por la Primera Guerra Mundial\, las nuevas clases emergentes que luchan por su lugar\, la sexualidad insatisfecha\, la plenitud del joven y la angustia de quien ya no lo es. Venecia presta su decorado inigualable\, recordándonos porque sigue siendo siendo una de las ciudades más deslumbrantes de la Tierra\, pero también su lado oscuro\, abyecto\, donde la podredumbre y los malos olores se intercambian con las fragancias de comidas\, trajes y perfumes exquisitos. Los ricos y los pobres\, lo bello y lo feo\, la bondad y la maldad\, todo y todos danzando al son de la extraordinaria música de Mahler y la fotografía del maestro Pasqualino de Santis (1927-1996)\, uno de los mayores fotógrafos italianos. El joven sueco Bjorn Andresen (1955) realiza su única aparición exitosa (filmó luego unos 30 trabajos pero no volvió a brillar) en cine y el enorme Dirk Bogarde (1921-1999)\, británico de flema\, dando vida a un destartalado espíritu alemán\, son las dos grandes bazas interpretativas del film. La diva Silvana Mangano (1930-1989)\, una de las grandes figuras emergentes después de la Segunda Guerra Mundial hasta su retiro a temprana edad\, completa el trío de protagonistas de esta película que no dejará indiferente a nadie. Porque tiene el valor de las grandes obras maestras y las posibilidades de aceptarla\, o también negarle. Una película fundamental que a medio siglo de su realización propone cuestiones contemporáneas para ser analizadas desde nuestra mirada actual. Y sacar conclusiones a la par de vivir dos horas del mejor cine\, el cine considerado como obra de expresión artística\, mucho más allá del puro y justo entretenimiento. Ese\, que poco a poco\, como en una nueva Dictadura de las emociones\, parece pero no logra tapar el inmenso bosque de imágenes que esperan\, una vez más\, ser recuperadas. \nMUERTE EN VENECIA / MORTE A VENEZIA / Italia- Francia-1971 / Director Luchino Visconti / Intérpretes Dirk Bogarde\, Silvana Mangano\, Bjorn Andrésen\, Marisa Berenson\, Romolo Valli / Basada en la novela de Thomas Mann / Color / En idioma original con subtítulos en castellano / Duración 2.05 minutos.
URL:https://alfredovivarelli.com/event/cine-muerte-en-venecia/
LOCATION:Museo López Claro\, Av. Mitre 410\, Azul\, Buenos Aires\, 7300\, Argentina
CATEGORIES:Cine fórum,Conferencia
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SUMMARY:CINE:"LA MONTAÑA ENTRE NOSOTROS".
DESCRIPTION:Esta es una historia de supervivencia en una situación y un entorno hostil y poco visitado\, basada en un exitoso libro de Charles Martin del mismo título. Una fotógrafa que debe casarse al día siguiente y un cirujano al que espera la operación de un niño de 10 años\, se ven envueltos en una historia imprevista y deberán recurrir a todas sus armas para sobrevivir. Filmada en escenarios naturales de Canadá e interpretada por dos grandes figuras británicas\, dirigida por un valioso cineasta de Israel\, autor de dos films memorables sobre cuestiones políticas de su tierra\, este es su primer trabajo en el exterior. El duo protagonista cuenta con la compañia de un perro que les ayudará en la busqueda de tierra firme\, y que se convierte en tercer integrante del equipo. Los lazos humanos van atando la suerte de Alex y Ben\, mujer de piel blanca y hombre de piel negra con pasados diferentes que quedan anulados hasta nuevo aviso. Una película que nos habla de cuestiones fundamentales para el ser humano como son la amistad\, la fuerza para continuar y también para enfrentar el deseo de abandonar ante el agotamiento. Una película injustamente desconocida que merece ocupar un lugar de importancia en el actual cine producido en Hollywood\, ese que no cuenta con nominaciones ni premios\, pero que en muchas ocasiones resultan superior a los que los obtienen. Una historia de amor\, contada por enésima vez\, pero bien resuelta y mejor interpretada por Kate Winslet (1975) la recordada protagonista de «Titanic» y una de las mas grandes actrices\, y bellas\, de la Historia del Cine. Una mujer con un extraño don para elegir buenas películas y desafiar convenciones de todo tipo. \n«LA MONTAÑA ENTRE NOSOTROS» / The mountain between us / EE.UU. 2017 / Director Hany Abu-Assad / Intérpretes Kate Winslet\, Idris Elba\, Beau Bridges\, Dermot Mulroney / Color / En Versión Original con subtítulos en castellano / Duración 1h.52.minutos.
URL:https://alfredovivarelli.com/event/cinela-montana-entre-nosotros/
LOCATION:Biblioteca Popular Asociación Cultural de Chillar\, Cortázar 1037\, Chillar\, Buenos Aires\, 7311\, Argentina
CATEGORIES:Cine fórum
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SUMMARY:CINE: "SOYLENT GREEN / CUANDO EL DESTINO NOS ALCANCE"
DESCRIPTION:La industria del cine de EE.UU. que es Hollywood\, Nueva York y muchos otros lugares\, generó modelos de producción que fueron repetidos y copiados en el resto del mundo. Y parte de su poderío consistió en la diversidad de temáticas para llegar a la mayor cantidad de público posible: el drama y la comedia\, las más generalizadas (herencia de la antigüedad) estuvieron acompañados por el policial (y sus variantes\, cine negro\, suspense\, acción)\, el bélico\, el western\, el musical y un vago mundo de la fantasía que abarcó entre otros\, a un género extraordinario y curiosamente relegado por amplias mayorías que lo consideran inferior: la ciencia-ficción. En la literatura\, que antecedió al cine\, se habla del «Frankenstein» (1818) de Mary Shelley como pieza fundacional del particular: un científico procura y logra dar vida a un cuerpo muerto con la ayuda de la energía que consigue atrapar de las tormentas eléctricas. Trás la aparición de Jules Verne (1828-1905) y sus extraordinarias ficciones generadas muchas veces a partir de los avances científicos\, H.G.Wells (1866-1946) y sus extraterrestres o máquinas que permiten viajar en el tiempo\, arribamos al primer intento del cine en trasladar este mundo a las imágenes: en 1902 el gran Melies\, a 7 años de la primera proyección cinematográfica\, nos ilustra un primer viaje a la Luna de hombres que viajan en cohete para encontrar\, sin casco ni oxígeno extra\, a los habitantes de nuestro satélite. A partir de allí y hasta los años cincuenta\, los intentos son varios\, pero será realmente a partir de esta década donde las películas de ciencia-ficción se instalarán como género competitivo de otros. «La guerra de los mundos» o «El increíble hombre menguante» son dos obras destacadas de esos años\, y en los sesenta van perfeccionándose los efectos especiales hasta llegar al año 1968 cuando se estrenan dos películas cumbres\, aún vigentes y desde entonces homenajeadas hasta la saciedad: «El Planeta de los Simios» y «2001: una odisea del espacio». Un viaje interplanetario que desemboca en un mundo gobernado por monos inteligentes y un extraño monolito descubierto en la Luna que deparará cuestiones filosóficas e interrogantes aún vigentes. \nLos años setenta marcan un nuevo escalón con obras también excepcionales y aquí me detengo en el film seleccionado. El realizador Richard Fleischer \, quien cuenta con una película anterior y clásica del género («Viaje Fantástico»- 1966)\, estrena en 1973 «Soylent Green»\, conocida en Argentina como «Cuando el destino nos alcance»\, que está basada en una novela llamada «¡Hagan sitio\, hagan sitio…!»\, publicada en 1966 por su autor\, también guionista de la película\, Harry Harrison. Los autores\, influenciados por un tema muy recurrente en aquellos años\, el miedo a la superpoblación mundial\, imaginan un futuro localizado varias décadas después…¡que no es más que nuestro reciente 2022!. En ese mundo imaginado\, el deterioro climático y la desproporcionada cantidad de humanos han generado una sociedad caótica donde solo el uso de la fuerza logra mantener a raya a tanto hambriento desesperado. En ese entorno\, en una gran ciudad\, la policía investiga la muerte del importante CEO de una de las mayores empresas. La excusa para desarrollar una apasionante historia que cambia sustancialmente la trama del original\, y la enriquece. Dos personajes masculinos son el eje de la narración: un policía especial y un hombre muy mayor que añora el mundo perdido. Una mujer elegante que también puede ser una prostituta de lujo\, y otros personajes secundarios\, completan la apasionante trama de la película\, considerada hoy no solo una obra capital de la ciencia-ficción sino uno de los grandes títulos del cine de la década de los setenta. Su visión\, cinco décadas más tarde\, no hace otra cosa que aumentar su capacidad de fascinación\, a la vez que se convierte en un enorme y peligroso espejo donde podremos mirarnos y reflexionar los ciudadanos de este 2023\, que habitamos\, de una forma u otra\, un mundo imaginado tiempo atrás. El futuro entonces\, simplemente ha llegado. \n«CUANDO EL DESTINO NOS ALCANCE» / SOYLENT GREEN / EE.UU. 1973 / Dirección Richard Fleischer / Interpretes Charlton Heston\, Edward G. Robinson\, Leigh Taylor Young\, Chuck Connors\, Joseph Cotten\, Paula Kelly / Basada en la novela de Harry Harrison / Color / Versión Original con subtítulos en castellano / Duración 1h.35 minutos.
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LOCATION:Museo López Claro\, Av. Mitre 410\, Azul\, Buenos Aires\, 7300\, Argentina
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